剧组在N市拍摄“济公活佛”镜头时，颜龙忙于去取景点联系工作打前站，没有见着多少拍摄场面。
影视公司没有汽车，出门办事又不可能叫“夏利车”。
靠公交车跑景区，行程差点让后面有大巴车专门接送的摄制组追上。
半个月前，助理导演按照剧情需要，先来N市选了十来个可以拍片地点。
而拍摄行程安排，就根据颜龙落实情况来决定。
剧组到达景点后，由杨洁导演决定拍摄什么内容，给演员们现场说戏。
普陀山收了上岛费后，岛内所有景点就不再售门票，剧组人员的吃住都安排在金锦酒店。
颜龙这下有的是时间，可以认真看看电视剧，究竟是怎么拍的。
第一天午餐后，剧组人员先在酒店房间午休。
下午二点，大家开始分头准备各自的工作，演员们着装化妆。
三点左右，大家分乘两辆中巴车，赶往摄制地点。
普陀山有三个规模较大的有名寺院，分别是山前的前寺，山顶上佛顶寺和山的另一面朝着大海的后寺。
前寺地处岛上的中心位置，最为繁华热闹。
寺院前面的文化广场，连着一条商业步行街，步行街萦绕穿行在一个大村庄中。
剧组的第一个取景点选在前寺文化广场。
摄像机位架好，杨洁导演通过监视器，指挥剧组人员四周站立，防止有旁人闯入镜头。
布置停当，杨洁导演、游老师走到摄象机旁，和摄像的王老师一起说戏。
随着杨导的一声开始，朱红色的前寺院大门自动开了，身穿青灰色袈裟，头戴僧帽的济公，左手摇着那把破扇子，跨过高高的门槛，耸动着肩膀，一跳一摇地走下石台阶，晃悠着仰起的头，从摄像机前经过。镜头一次性成功。
镜头拍摄长度只有二十来秒，开拍前准备工作，倒是足足用了半个多小时。
紧接着，摄像机位移到了寺院大门前右侧，游老师回到寺院内，动作如同录像回放般，重演了一次。
这次镜头是从济公正面跟拍到背影，由于镜头扫了将近180度视角，现场观众劝离工作，又忙乎了几分钟。
几位身着古装的剧组人员，扮作游人散落在远处，防止有着现代装的人闯入镜头。
这两组镜头如果有两台摄像机同时在不同位置拍摄，就不用麻烦游老师重复演戏。
但是，剧组只带来一台摄像机，使用的是一寸录像带。
N市影视公司倒是有两台摄像机，但是规格不高，清晰度不够，帮不上忙。
第二天早上，剧组人员八点出门，先拍了几组没有人物的外景。
十点多，大家来到与海边沙滩相连的一片小树林中。
在那里发生的事，让颜龙至今印象深刻。
剧本要求游本昌老师躺在一根两米多高，碗口般粗横着长的树枝上。
远处走来婆媳和孙儿三人，他们没有发现树上的济公，在离树不远处的一块大石头上坐下休息。
婆婆头发花白，年迈苍老。
只有头顶脑门上留着头发的小孙子，坐在地上身子靠着奶奶的腿。
儿媳妇背过身去，从包袱里掏出一团油纸，小心翼翼解开，里面有一个手掌大小，厚厚的烙饼，她小心地撬开烙饼，一半用油纸重新包好，把另一半再分成两块，然后转过身，一块双手递给婆婆，一块给她的儿子“饿了吧，吃吧。”
“你也吃点吧。”婆婆颤颤巍巍地说道。
现场没有录音，但演员们的对话表情丰满十分认真。
听说现在拍戏，有的演员背不下来台词，干脆相互口念数字，真不知道，他们是怎么进入剧情，表达人物所需的情感。
杨老师与演员们事前说过戏，对要做的动作表情作过指导，但是现场表演效果，靠的还是演员自身的演技发挥和认真的态度。
“婆婆，我不饿，我这里还有。”儿媳妇扬了扬手中的油纸包。
名演员好演员不在颜值，在于准确领会剧情，精准表演自己所要表现的，镜头前认真把握每一个动作，说好每一个台词，甚至有与导演探讨的胆量，和临场创新发挥能力。
这时让颜龙和在场大多数人大吃一惊的事发生了。
只见游老师从两米多高的树杈上，滚落到泥地上。
“哎呦，哎呦呦，疼死我了。”济公叫唤着，慢慢的从地上支起身来。
“什么好吃的东西，怎么香啊，能让贫僧尝尝吗。”
正想冲过去，扶游老师一把的颜龙，见济公这么说，赶紧止住了脚步。
“停。”耳边传来杨洁导演严厉的喊声。
“快把他嘴中的饼，去抠出来。”坐在监视器前的杨老师，指着那个七八岁小男孩，指挥着她身边的助手。
那时是中午十二点左右，小男孩饿了，他拿着烙饼真的嚼吃了起来。
烙饼是从北京带来的道具，少说已有三四天了怎么能真的吃，而且为了特写效果，面粉里还掺了些水粉颜料。
镜头从奶孙三人在树下坐下，游老师滚下树来前开始重拍。
负责道具的老师又拿过去一只完整的烙饼，拍拍小男孩脑袋说“不能吃啊，装装样子，懂吗。”
游老师重新爬上树，等到该济公出镜时，他再次从树杈上滚落下来，给饥渴难耐，上京寻子的老婆婆三人，提供济公的法力帮助。
颜龙感受到了游老师的敬业精神，这位五十多岁的国家一级尖子演员人，从两米多高的树上摔向地上两次，他完全可以双脚落地跳下来，为了观众的视觉效果，他选择将在树叉上平躺的身体滚向地面。
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