唉，要不说呢，日本人这爱鞠躬的毛病，真是累脖子啊。
从日本音乐着作权协会的总部大楼离开后，佐田雅志立刻兴奋的对曹志强道：“曹桑，太好了，有远藤前辈的帮忙，这次的华纳唱片，一定能谈妥，我有这个预感。
走走走，我们立刻去华纳，不坐地铁了，坐出租车，我出钱！”
“能不能休息一会儿再去？”曹志强甩了甩右胳膊道，“我之前写了太多字，胳膊都酸了。”
“对对对。”佐田雅志笑道，“忘了，刚刚你一口气写了那么多歌，确实需要休息一下。
这样吧，我们去附近找家咖啡馆，喝杯咖啡再去。”
曹志强点点头，算是答应了。
喝完咖啡，吃了点点心，稍微休息了一会儿后，曹志强才又跟着佐田雅志一起，打了个出租车，直奔华纳先锋唱片公司总部。
华纳先锋唱片公司，虽然是一家美资公司，毕竟华纳总公司占百分之五十的股份，是妥妥的第一大股东。
但实际上，管理这家公司的，基本都是日本人。
没办法，入乡随俗，日本别看现代化程度很高，但至少在八十年代初，实际上还是个十分保守的社会，很多传统的东西一时之间是很难改变的。
因此，别看日本其实是米国的殖民地，但其实至少在八十年代初，美资对日本的渗透并不明显，也没有后来那么嚣张。
当然了，不管怎么样，日本毕竟是米国的小弟，所以美资背景的日本企业，在一些特定行业，比如艺能界，也就是所谓的娱乐圈，基本还是不会受到特殊打压的。
像山口组之类的极道组织，是不敢用一些上不得台面的办法去找华纳先锋这样的企业的。
别说背后的巨无霸华纳公司了，就算是另外一个大股东先锋电子公司，在日本也不是一般人敢找麻烦的。
不客气的说，八十年代初的日本华纳先锋唱片，虽然论名气来讲，远不如jvc跟宝丽多，但要说实力背景，那是一点不差多少。
而在日本八十年代，想在娱乐圈混，没点背景的话，有实力也是白搭。
就比如邓丽军，她早年虽然在日本打拼的很辛苦，可实际上让她真正成名的，还是华语圈。
至于日语圈嘛，邓丽军早年在日本混的时候还行，可自从邓丽军离开日本，早就销声匿迹，没多少人记得她了。
原因很简单，那就是这个时期的日本唱片界，竞争确实激烈的很，歌手层出不穷，稍微一不注意就没了。
因此，能在八十年代杀出重围的歌手，真不是一般人。
也正因为这样，中森明菜也好，小泉今日子也罢，都是真正的牛人。
曹志强的所谓看不上，只是他不了解这段历史罢了。
不一会儿，曹志强跟佐田雅志就来到了华纳先锋的总部大楼，并径直入内。
因为之前早有预约，所以俩人很快就见到了华纳先锋的社长山本德源。
山本德源是个看起来五十出头的人，同样一身得体的西装，只是看起来比较严肃稳重一点，比起远藤实更有威严，一看就是个大佬的派头。
不像远藤实，看起来更像个打扮得体加笑口常开的邻家大爷。
虽然山本德源有点不苟言笑，不过毕竟是远藤实介绍的，所以还是很认真的听佐田雅志介绍了一下曹志强的情况，以及他的一些合作诉求。
听佐田雅志介绍完自己的来意，并且听过《只要有你在》的demo后，山本德源轻轻的点了点头：“不错不错，远藤桑没骗我，确实唱的很好，而且歌写的也好，非常好，我一听就喜欢上了，有大热的潜力。”
称赞过曹志强的歌之后，山本德源又皱了皱眉，然后对着曹志强跟佐田雅志点点头道：“这个，曹桑的情况我大概了解了，虽然不是日本人，是大陆人，而且还是商务签证，有一点麻烦，但这都不是大问题。
毕竟现在是中日友好时期，签证问题嘛，只要我们肯帮忙出面，都好解决。
真正的问题在于，你们的条件太苛刻，只想跟我们合作这一首歌，这就不太好了。”
想了想后，山本德源道：“这样吧，看在远藤前辈的面子上，我们乐意跟曹志强君签署一个诚意满满的艺人合同。
本来我们这里的艺人，一般都是拿固定工资的，但我猜你们肯定不乐意。
这样吧，我也认为曹桑的才华很好，以后只要是曹桑自己写且自己唱的歌曲，可以拿到批发价的百分之三，如何？
对了，曹桑恐怕还不知道这个批发价的百分之三是什么意思吧，我来给你简单解释一下。”
说完，山本德源就介绍了一下那个批发价的百分之三是啥意思。
简单来说，就是华纳先锋公司出一张唱片，会自己制作唱片，自己出唱片，然后把唱片以批发价的形式，卖给一些批发商。
这些批发商，通常包括一些零售商，或者是音乐出版社。
通常来讲，在日本一张单曲唱片的零售价格，是三千日元，这个价格一般是统一价。
而三千日元零售价的唱片，批发价一般是两千日元左右。
当然，具体批发商不同，拿货价不同，反正大概的话，就是三千零售价，拿货是两千左右的批发价。
如果一首歌的原始版权在艺人所在的经纪公司手里，不在华纳公司手里，那么经纪公司就能拿到批发价的百分之三。
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