商驭深深地看了我一眼，看到了我的眼睛里去。他没有再说什么，出去拿了药和水来，细细地为我擦拭伤口。
他擦得很认真，每一道伤口至少都擦了三遍以上。用清水擦净，再涂上药。他微垂着头，睫毛也低垂，我看不到他眼里的神情，但我能感觉到那里面的专注。也许是角色相同，他最近越来越多地让我想起狼人。
狼人教了我一切，他自小照顾我，如父如兄。我对他的依恋，他应该清楚，虽然他理智地从不回应。
商驭呢，他对我开始是利用，甚至是胁迫。他要我帮他偷名册。
不过，我们还是确定了合作关系，成了合伙人。因为我们需要相互合作，或者说，是相互利用。他利用我的技能帮他出气，我利用他的人脉和身份联系生意。
现在呢？好像我们已经不再限于合伙人的关系。那又是什么呢？我说不清。
朋友？
也许！
他擦完了药，用干净的棉布把我的手包扎上，我说这点小伤口不用包，但他很是坚持。只好随他去了。
“过些日子可能又要有一桩生意了。”他正专注地把我的手包得像个熊掌，却忽然开口说了这么一句。
“啊？啊！什么生意？”我把自己从刚才的思绪中拉出来。
“有人对诚郡王府里的一幅画感兴趣。”他给我的手打上了最后一个结，然后说道：“我正在和他谈价钱，等谈妥了价钱，我们再着手。”
“诚郡王？就是皇上的三阿哥吧？”我问。
他收拾着给我包扎的用具，点了点头。
我说道：“听说他跟着皇上去了热河。主子不在，府里的守卫必然松范，现在下手倒是个好时机！”
回到九阿哥府，我拿出从那人身上顺手牵羊来的玉佩，细细玩赏。
此玉质地洁白细腻，有如羊脂，是上等的羊脂白玉。上面的图案雕刻细致、形象生动。一只梅花鹿口中衔一个灵芝，灵芝上一只蝙蝠展翼欲飞。古人戴玉佩往往都有深刻的寓意，蝙蝠为福；梅花鹿为兽，音与“寿”相同，为长寿之意；灵芝与如意同形，体现称心如意。此种图案表示幸福、长寿、事事顺意，也就是福寿如意的寓意。
这类图案的玉佩很常见，但玉质如此好、做工如此精致的玉佩却并不多。那人究竟是谁呢？我翻到玉佩的背面，见上面雕有一个阴文的字，笔画弯弯曲曲的，像羊肠子，是满文。我不认识满文，只好暂时放弃研究有关玉的主人的问题。
我把这玉放到了房梁上的木盒子里，商驭给我的那五万元银票也放在这盒子里。房梁上应该是个相对较安全的地方，我可不想哪天让我家九爷发现了我手里有这么一笔不菲的财产，怀疑起它们的来源。
那庄生意很快定了下来。商驭和人谈妥了价钱，也初步打听来一些诚郡王府的基本资料。那画是宋徽宗赵佶的《芙蓉锦鸡图》。
宋徽宗赵佶是宋朝的第八个皇帝，也是北宋的亡国之君。
宋徽宗治国无能，昏庸奢侈。任用蔡京、童贯、高俅等奸臣主持朝政，大肆搜刮民财，穷奢极侈，荒淫无度。他到处搜集奇花异石运至开封，被称为花石纲，用以大肆建造宫殿，劳民伤财，民不聊生，造成宋江、方腊的起义。
《水浒传》里对他描述为：“这浮浪子弟门风帮闲之事，无一般不晓，无一般不会，更无一般不爱；即如琴棋书画，无所不通，踢球打弹，品竹调丝，吹弹歌舞，自不必说。”
私会名妓李师师的就是其人。
宋徽宗成了历史上有名的玩物丧志以致亡国的皇帝。“宋徽宗诸事皆能，独不能为君！”是后代史学家对他的评价。
金军攻克东京汴梁后，把他和他儿子钦宗虏去做了俘虏，连同他们的妻女一起受尽折辱。史称“靖康之耻”。
这样一个昏庸无能的皇帝，却也并不是一无是处。他与南唐李后主竟是惊人的相似，治国无能却在书画诗词上大有造诣。他是个历史上有名的书画大家。
书法上他独创被后世称颂的瘦金体，笔势劲逸，意度天成。他的绘画，重视写生，尤善画花鸟画，极强调细节，以精工逼真著称。
他的这幅《芙蓉锦鸡图》，便是其中不可多得的珍品。
汴京城破时，宫中所藏所有书画被金军洗劫一空，所以赵佶流传于后世的书画并不多。
《芙蓉锦鸡图》能留存下来，恐怕还是得益于它落在金熙宗的二皇子完颜宗望手中，完颜宗望是金国诸皇子中为数不多的喜爱大宋文化的皇子。若是由不懂书画的金兵所得，该画恐怕也会像赵佶的大部分书画一样，被埋没于历史的尘埃中了。
此画后世存于北京故宫博物院。
满人就是当年金人的后代，《芙蓉锦鸡图》在满人皇族手中倒也不足为奇。
商驭得来的消息，这画就挂在三阿哥胤祉的书房里。诚郡王府警戒并不严，但书房重地却是守得异常严密。也许书房有三阿哥喜欢的书画珍品，或者这里是他与人谈论政事的重要场所，守得严密也是理所当然的。
书房一般下人进不去，只有管家和一个负责洒扫的丫环可以进入书房，其他人等一律不得善入。
这样的话，就不可能像盗取金碗一样化装成林倩儿进去盗画。要怎样行动，还得去实地考察一下。
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