在《泰坦尼克号》长达半年之久的拍摄过程中, 1996年11月, 艾黎卡名下独立影业制作出品的《英国病人》正式上映。
这部电影在年初便已经完成拍摄, 选择定档年末上映，自然是为了更有利于冲击颁奖季，同时利用奖项提名打开电影票房。
在岁尾年初的颁奖季中, 年末上映的电影通常更容易给评审留下印象, 因此有利于得到荣誉。以至于许多年初或年中上映的电影，为了防止被评委遗忘, 甚至会在年底或颁奖季里再次上映。
艾黎卡十分清楚《英国病人》不是一部商业大片，电影里没有鹞式喷气机大战，也没有枪战和汽车追逐，而影片令人心碎的爱情与反战题材，在商业性上难免会潜力不足。
因此在前期宣传时，发行方将其中一个宣传重点放在了‘艾黎卡·帕克制作出品’上，试图以她的明星效应提升商业票房。
首周开局还算顺利, 《英国病人》得到了近千万美元的开画票房，这比艾黎卡预期的要高, 而这或许是由于1996年是个糟糕的电影年，评论家们甚至认为这是好莱坞历史上最糟糕的一年，因此《英国病人》极佳的水准, 得以顺利突出重围。
这部电影需要依靠出众口碑与奖项打开票房, 艾黎卡自然十分关注影评, 而她再一次惊喜的发现, 无数影评家为《英国病人》打出了满分影评——
“《英国病人》充满了令人心碎的情感和华丽的画面, 这是一部让你迷失自我的电影，本年度，不，它会成为你记忆中最引人注目的爱情故事之一。”——《华盛顿邮报》
“感觉就像一场梦，一部电影竟然可以有这种诗意的优雅和史诗般的横扫。它是十年或二十年电影创作中最令人惊叹、最狂暴的爱情故事。”——《旧金山记事报》
“令人心碎的美丽电影，它具有广阔的视野和敏锐的触觉，是我们这一时代的卡萨布兰卡。庆幸艾黎卡·帕克的投资制作使《英国病人》得以开拍，这是一部救市之作。”——《时代》
“文学改编的惊人壮举，以及纯粹的电影式的胜利。一种令人难以忘怀的力量，其他电影都无法抹去它的光辉。”——《纽约时报》
无数影评盛誉为《英国病人》吸引了许多观众进入影院观看，而艾黎卡作为电影制片人，再次得到业内关注。而与此同时，她的前合伙人迈克尔·奥维茨，却陷入了事业低谷。
1997年1月，迈克尔·奥维茨在出任华特迪士尼总裁十四个月后，被‘赶出’了迪士尼，从好莱坞权力巅峰跌落成了流浪汉。
而眼下的CAA已经重新稳住阵脚，经过一年半之前，几乎被好莱坞一众经纪公司瓜分的动荡之后，在现任联合管理人布莱恩·洛德掌管下，CAA依旧是好莱坞无可争议的经纪业首席巨头。
在奥维茨被‘赶出’迪士尼第二日，布莱恩·洛德在与艾黎卡通话时说道，“你认为迈克尔会重返CAA吗？”
迈克尔·奥维茨作为CAA的功勋创始人，如果他有意重返CAA，想必会得到CAA内部多数支持，到了那时，布莱恩·洛德恐怕将不得不让位。
收到洛德的致电时，艾黎卡正在为《英国病人》举办公关放映，她将注意力从放映会上的学院评委身上收回，对洛德回应道，“不，他不会重返CAA，这会让他颜面无光，像是只能从事演艺经纪工作。”
艾黎卡认为，奥维茨会暂时选择在家休养，至少等到媒体不再过于关注他被‘赶出’迪士尼这件事，再计划东山再起。除非有能够让他重登好莱坞权力巅峰的机会出现。
事实上，布莱恩·洛德之所以向艾黎卡致电，除了问询她的看法之外，更关注当他与奥维茨出现争端时，艾黎卡会如何站队。
但当下，艾黎卡的关注焦点似乎并不在这件事上，比起她的两任经纪人，《英国病人》在颁奖季中的表现，是更加紧急的工作。
1997年2月，第69届奥斯卡金像奖提名名单公布，《英国病人》以十二项提名领跑全场。
而在合法游说的奥斯卡公关战中，好莱坞各电影公司的公关宣传活动声势浩大，艾黎卡为了确保《英国病人》不在公关战中败落，斥巨资砸下三百万美元，加入声势几乎能与美国大选匹敌的奥斯卡公关战。
从最基本的邀请奥斯卡评委，参加电影放映会开始，艾黎卡需要确保数千名学院评审观看过《英国病人》；而对没时间走进影院观影的部分评委，则需要邮寄录像带影碟。
除此之外，艾黎卡砸下重金在《好莱坞报道者》、《综艺》、《纽约时报》、《洛杉矶时报》等报刊上，刊登出《英国病人》广告，这些报刊的读者群与奥斯卡评委群高度重合。
甚至就连电影人聚居的南加州与纽约等地的户外广告牌上，也被艾黎卡买下广告位以宣传《英国病人》；同时她要求电影主创人员出席多个颁奖礼，以最大限度提升电影热度。
公关战虽然战况激烈，但艾黎卡并没有选择进行违规操作，更无意不光彩的去抹黑竞争影片，她只是要物尽其用的利用奥斯卡的营销价值——
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